在《庆余年》的范闲尚未吟毕《将进酒》的片刻间，微短剧的舞台已见证了一位落魄青年的跌宕人生。微短剧，这一新兴艺术形态，长久以来被视为影视界鄙夷链的末端，其生存现状在本年度被下架作品中显露无遗。这与其快餐式生产模式——剧本速成、拍摄紧凑、制作周期短及追求密集“爽点”不无关联。

6月15日，南京迎来了2024眼界仲夏夜·腾讯新闻精品内容粉丝节，活动围绕“微短爽剧，能否真正带来心灵释放？”的主题，展开了深入探讨。出席者包括腾讯新闻首席节目主理人何润锋、中国网络视听协会副秘书长周结、《执笔》总制片人宗楠以及君和影业联合创始人阳波等重量级嘉宾。

在这个快节奏、信息碎片化的时代，人们渴求从纷扰中寻得一丝“松弛感”。微短爽剧，作为直击心灵需求的产物，正逐渐占据大众视野。据艾媒咨询预测，2023年微短剧市场规模几近电影票房市场的七成，预估2024年将突破500亿元大关。

周结副秘书长指出，约3亿的微短剧观众中，近半数愿意为此付费，而频繁观看微短剧的网络视听用户比例高达33.9%，预计未来几年内用户量或将翻倍，逼近长视频用户规模，展现出广阔的市场潜力。他强调，长剧与短剧各有其吸引之处，短剧通过满足幻想、情绪调动及营造期待感，实现了独特的“爽感”。

《执笔》的总制片人宗楠分享了她的创作理念：剧情设计首要遵循角色设定，不拘泥于逻辑严谨，因而富含强烈的情节冲突、鲜明的角色特性和出人意料的转折，为观众带来快感。

微短剧行业的迅速崛起吸引了众多制片方，质量参差不齐，引发了与长剧之间是否存在鄙视链的讨论。宗楠，一位从电影与长剧转战微短剧的资深制片人，否认了这种鄙视链的存在。她提到，从2分钟竖屏短剧起步，再到10分钟剧集的探索，每一步都是学习与适应的过程。她认为，关键在于理解并贴近目标观众，无论是横屏还是竖屏，内容形态的差异不应成为优劣评判的标准。

阳波，知名制片人，认为所谓的鄙视链源于项目规模和创作模式，而用户的多元化需求决定了横竖屏都应有其一席之地。周结同样强调，横竖屏之间并无高下之分，重要的是挖掘内容背后的成功模式，同时坚守正确的价值导向，寻找与公众文化需求的共鸣点。

关于微短剧常被贴上的“无脑爽”标签，周结认为，经过四年野蛮生长，微短剧已步入2.0时代，亟需走出内容低俗、同质化的困境。6月1日生效的新规，旨在强化行业监管，促使内容向更高价值层面转型。

宗楠则表示，微短剧精品化趋势日益明显，许多新作无论在内容深度还是制作水平上均有显著提升。她主张在同类化题材中发掘人物的新鲜感，以此打破题材单一的瓶颈。

周结还提及，中国网络视听大会推出的“寻光计划”，携手正午阳光、腾讯视频，旨在挖掘优秀创作者及作品，推动6部横屏与6部竖屏剧集的诞生，预示着主流机构和专业人才的加入将为微短剧领域带来革新。

他以网络剧的发展历程为例，从早期的混乱到《白夜追凶》、《盗墓笔记》等优质作品的涌现，见证了行业的飞速成长。如今，网络剧如《我的阿勒泰》、《漫长的季节》已登上央视，标志着其成熟与进步。因此，我们有理由相信，微短剧亦将在精品化的道路上，经历蜕变，为不同群体提供更多文化滋养和享受，开启属于自己的辉煌篇章。