小漫哥哥
翘首期盼的《狐妖小红娘月红篇》，杨幂的亮相却让人大跌眼镜。那过于突出的额头与不搭的唇形，让昔日女神仿佛一夕之间苍老，涂山红红的经典形象，就此黯然失色。而那些刻意为之的台词，诸如“涂山，我罩的”，更是让尴尬指数直线飙升，让人不禁脚趾抠地以缓解。
转而寄望于龚俊在剧中的表现，期望其成熟的演技能扳回一城，然而，事与愿违，那不太协调的嘴型似乎成为了颜值的减分项，让观众的期待再次落空。
这并非个例，赵丽颖与林更新携手的《与凤行》，同样遭遇了口碑滑铁卢，特别是林更新，虽然身形消瘦，脸部却显得浮肿，让人难以入戏。未播先热的《墨雨云间》，仅凭预告片中吴谨言瘦削至极的形象，便已引发热议，凹陷的眼球和憔悴之态，让人误以为主角换成了知性主持人鲁豫，选角之失，让观众兴趣索然。
若论选角冲击力，恐怕无人能及《末代厨娘》。这部尘封五载的剧作，一经播出即引来吐槽风暴。39岁的海陆扮演少女，不仅未能重现青春光彩，反而因过分老气的装扮和那过于显著的老太太唇，让观众直呼“辣眼睛”。与之搭档的纪凌尘，演技生硬，角色诠释空洞，加之《无限超越班》中的表现，更让人对这部剧的前景不敢恭维。
剧中李明德饰演的青年溥仪，人设之离奇，表演之夸张，令人咋舌，将末代皇帝刻画得几近荒诞，让人质疑编剧的历史观。而海陆的角色，从造型到表演，无一不透露出与角色年龄的严重脱节，粉色衣裳、稚嫩刘海下，是难以掩饰的岁月痕迹，大红唇更添几分违和，仿佛是在告诉观众，这不是少女的烂漫，而是时光的无情。
讽刺的是，《末代厨娘》中的其他女性角色，如曾黎、胡杏儿等，她们虽饰演年长角色，却凭借自身气质与恰当的扮相，赢得了观众的好感。相比之下，海陆的尝试显得更为突兀，不仅没有挽回口碑，反而招致了更多的嘲笑与质疑。这部作品的问世，非但没有成为海陆事业的转折点，反而加剧了公众对她“强扮嫩”的印象。
放眼整个国产古装剧坛，审美偏差的问题日益凸显。从《上阳赋》中杨祐宁的黝黑马脸造型，到《千古玦尘》中周冬雨那与仙界第一美人大相径庭的形象，再到《一念关山》里刘宇宁的违和正义感，这些选角决策让人费解，甚至质疑是否审美的天平已经彻底倾斜。观众不禁发出呐喊：“国产古装剧，何时才能回归正常的审美轨道？”
如此种种，不禁让人反思，国产古装剧的未来何在？畸形的审美倾向，究竟是市场的选择，还是创作的迷失？面对这一系列的“视觉挑战”，观众的忍耐似乎已到了极限。是时候让影视创作者们倾听大众的声音，重新审视并调整审美取向，毕竟，最终受伤的总是那一群热爱并期待好作品的观众。
你心中是否也有那么几位让人难忘的古装剧“选角失误”？不妨一起探讨，寻找国产古装剧审美之路上的那些“坑”。
